Kusakabe 炭色水彩、波蘭 Roman Szmal 手工水彩、俄羅斯白夜沉澱水彩、我的沉澱色卡整理

本次購入的 Kusakabe「Charcoal Color Series」12 色水彩套裝，為管狀顏料包裝。這組顏料的整體色調偏向低飽和度、啞光、低調，帶有明顯的灰階與復古感，其質地極其細膩且較好控制，能在保持色彩純度的同時提供扎實的物理感，個人覺得有點像是不透明水彩的厚度。

色號配置上，包含了 Night Blue（夜藍）、Marine（海藍）、Forest（森林綠）、Tea Green（茶綠）等冷色與大地色調，以及 Rose（玫瑰色）、Mulberry（桑葚色）與 Lilac（紫丁香）等偏紫紅的色系。在進行混色或漸層測試時，這系列顏料能呈現出平穩的灰階炭粉沉澱效果，適合應用於需要低調、沉穩配色的畫面。

俄羅斯白夜沉澱水彩則是在2024年就購入，那時只有做簡單的試色影片發佈，並未特別整理成文件，我一直很喜歡白夜沉澱水彩在分層上的明顯度，之後也再購入單顆新色。

色卡右邊是原12色套裝的內容，左邊是之後另行單購的新色。白夜沉澱水彩很大方的是「全塊」，若不考量極端的攜帶性，全塊比較適合筆的沾取搓洗，也不易造成顏料的浪費。

這組全塊水彩套裝的命名多以「Mist（霧）」與「Shadows（影）」為基礎，如 Taiga Mist、Aquamarine Mist 與 Violet Shadows 等。在水分充足的情況下，顏料乾燥後會出現自然的顆粒沉澱與深淺不一的層次。

新色 635 Sunset Mist 和 389 Scarlet Mist 都很美，其中 635 是紫紅色分離出橙色，很有 Sunset 的想像，我很喜歡這塊。而 635 是有很明顯綠棕色沉澱效果，讓我覺得它很特別。

另外我自己喜歡像 561 的綠松石色分離出粉紅色也是相當夢幻，只是這些都不在 12 set 中。

2024年開箱試色時是把它們都連貫在一起的方式，比較能看出色彩混合後的美麗變化，更感夢幻，也比較會是真實應用的樣貌。

由於要整理色卡成冊，因此就重新再畫一次色卡。

色卡分上、中、下，上部是原來12色全塊色彩，中和下部則加入了單塊新色混色的色表，這類沉澱色都由多支色粉組成，彼此相混幾乎都是灰調子，因此只要參考相接、過渡的變化。

這組 12 Set 色塊中我喜歡如 630 和 832，它們都是灰黑色系分離粉色調，其中 630 是偏紫紅的灰色，而 832 分離的粉色調其實很不明顯，非常考驗水份和濕度才會出效果。單獨看幾乎看不出，與其它色放一起還是比較得差別的。

這組分離色較多同色調在彩度上的變化，更重視「沉澱感」，與前面 KUSAKABE 炭色水彩比較，白夜沉澱水彩12色是稍奢華的低調吧？

除了整組的『俄羅斯白夜（White Nights）12 色套組』外，還收集了 Daniel Smith（如 Moonglow 與 Lunar Blue）、Roman Szmal（如 Misty Morning）、Schmincke 與 Michael Harding 等品牌的經典單支顏料。

這些顏料在紙上都能展現出獨特的粗糙顆粒與色彩分離效果。前述提到白夜 12 Set 還算奢華的低調，接下來就看看其它品牌並置有沒比較高調。為了理清這些顏料，我將它們整合在同一張色卡上，將相似色系的顏料排在一起。這次整理色卡最大的目的，就是方便的一目了然地比較不同品牌間的微妙差異，可以對照著色卡自行感受一下～

在實作中，品牌間的差異顯而易見：

吳竹的穩定與可控： 它的色彩分離最為穩定且易於操作。在顏料半乾時用水輕輕擦洗，就能輕易洗出青色與綠色的分層沉澱，優點是好上手，但缺點是效果較為固定，少了一點隨機的變化。

色卡的排列與相似色對比： 這張色卡大致依序由左上的棕紫 -> 紫紅 -> 紫 -> 藍 -> 綠。色卡最後一排安排了四個與上排相似的顏色來做並列比較。例如 Roman Szmal (RS) 369 的紅棕色沉澱，就與上方的 Schmincke 924、963 非常神似；而 Michael Harding 228 與 Mission 822 雖然都命名為『Moonlight』，但 Mission 的效果明顯更加張揚。 此外，Mission W827 (Oxide Turquoise) 是我一支帶有紅棕沉澱的綠松石色，它與上方的 Mission 851 截然不同；有趣的是，色卡中部的第三排第二個其實也是同一支 W827，僅因水分濃度的不同，就展現出了截然不同的層次變化。

Roman Szmal 的絲滑與潤澤： Roman Szmal 與 Schmincke 一樣，都在媒介中添加了牛膽汁，利用其特性來有效提升顏料的流動與潤濕性。這讓 RS 畫起來特別絲滑潤澤，復水性極佳，分層與沉澱效果也很漂亮。不過若單論『分層色的易操作性』，還是 Mission 和 Schmincke 較容易。

分層效果的極致表現： 說到分層效果最明顯的，絕對是 Schmincke 的『超沉降（Supergranulation）』系列，它的色彩分離強烈到彷彿是兩種不同的顏色在作用。特別是 Schmincke 951，那種紫中透橙的層次極美，已經超越了單純的沉澱感。 再者是 Mission、Daniel Smith 與白夜（White Nights）。其中 Mission 在不同濃度下的變化差異特別大，這或許與它本身是管裝顏料的特性有關。

PS：Schmincke 924、951、Michael Harding 我這裡買的全管裝，而 Schmincke 963 是塊狀（但依然沉澱明顯） 。

沉澱色小結

我個人偏好對比的分層效果，例如藍/橙、紫/橙、灰/粉、綠/粉，若喜歡和我一樣且重視變化明顯，那以下可當選購參考。

Daniel Smith 188 Shadow Violet：
這是棕中帶藍和粉，是我最喜歡的一支，我常用它畫人物髮色和五官中深色調，只是我平常用的是 Coldpress 的 Clairefontaine，可能效果較不明顯。

White Nights 635 Sunset Mist:
很容易就有效果的棕紫分離橙色，非常有夕陽餘輝的印象。

Mission W814 Aurora Pink、Roman Szmal 415 Misty Morning：
這二支我覺得它們「感性上」是一樣的，都是紫帶藍粉的調性，雖然在我色卡上明顯不同。當初在美術社我看 RS415 色彩是 Mission W814 般明顯，實際用起來是「低調版」，其實也蠻有其 Misty Morning 的味道，也許 Aurora Pink 起霧感就會是 Misty Morning，總之想要明顯就選 Mission，想要美感低調就是 Roman Szmal。

Daniel Smith 057 Moonglow：
這支超老牌了，多年來永遠是我的愛色，紫棕帶綠色沉殿、紅色分離，就像曖昧月色下會有的視覺，並不夢幻但是有故事。

白夜 630 Violet Mist、白夜 832 GreyRose Mist：
我喜歡灰＋粉，偏偏 832 真的好難用出來，所以我會用 630 加一點黑讓它變成 832。

Schmincke 951 Deep Sea Violet：
史明克永遠獨特，它的超級沉殿的質感是高級的，不是粗得低俗也不會細到無感，就是那麼德國式的精準洽到好處，質感對了，色彩就會高級，因此它的夜紫色分離出粉橙，在我心中是完美的。

Mission W832 Moonlight Violet：
它與 Schmincke 951 挺相似但更明顯的橙色分離，且它較無明顯沉澱感。

白夜 561 Turquoise Rose Mist：
美麗的綠松石色配上淡粉，給人一種有毒的童話感，所有綠紅配中最夢幻的組合，但是也是不好顯現出來，但基於基調可自己加一些 potter pink。

與波蘭 Roman Szmal 手工水彩的緣份也是來自國外網友的推坑，但長久以來台灣都沒進，等到進貨時我都腳麻了～ 所以一時間也沒馬上購入。直到有經過美術社實體店時看到實際色卡覺得好美，也是從先買單顆到決定入手小 Set，且完全不後悔。

若非自己有一堆用不完也很讚的 MaimeriBlu，對於渴望尋求一盒『命定水彩』的同好，Roman Szmal 絕對推！

在實際創作流程中，顏料的『透明度』與『單一色粉的純粹性』是我挑選顏料的核心標準。我目前主力使用的 Maimeri Blu（美利藍）在經歷了全線配方的全面改版後，幾乎將所有顏色都統一成了單一色粉配方（全系列僅有 Mars Black 保留了複合成分）。

這種極致純淨的配方，為我的畫面提供了極佳的擴散性與清澈的透光感。然而，Roman Szmal 憑藉其極致的絲滑感與高度彩度，已成為未來補齊顏料庫的首選。

建構色票體系時，我特別注重將不同品牌的類似色調並置，並保留如 Roman Szmal (Blue light) 等基礎亮色。這些亮色不僅是為了平衡對比，更是為了在重度沉澱色之間留出空氣感，避免畫面陷入膠著。

由於觀察到 Roman Szmal 的清透特性，我加購了一些單色塊，並進一步將手邊這類風格的顏料整理成表。色卡中收錄了 Roman Szmal 的 Aquarius Orange、Flesh Tint 等顏色，並搭配了 Sennelier 的 Light Grey、Holbein 的 Davy’s Grey 以及 Daniel Smith 的 Buff Titanium 等其他品牌的淺色與灰色調。

這類色彩整體視覺相對輕盈，在我的人像作品中大多用來表現白色或淡金、銀色頭髮的美人～

另外提一下表中的青金石為何色調不同，青金石其實就是「既有沉澱質地，又有純粹色彩」的完美代表。

Daniel Smith 的青金石原料主要源自智利，在地質結構上含有較高比例的「方解石（Calcite）」與「矽灰石（Wollastonite）」，導致其發色偏向灰藍且飽和度較低。

而 Michael Harding 所採用的阿富汗薩雷桑（Sar-e-Sang）產地礦石，其方解石含量極低，展現出極致純淨的皇家藍與寶石光澤，因此色彩更為醇淨深邃。印像中 Roman Szmal 二種都有提供。